埃林顿公爵——爵士乐的改革者和开拓者1899年4月29日出生于美国华盛顿特区,1974年5月24日在纽约去世 1933年,埃林顿公爵在认真地思考他是否要永远地放弃音乐创作这个问题,他已经不再迷恋音乐上的事情,他说:“我想我最好还是停止写作,我觉得一切都乱糟糟的。到了我应该放弃的时候了。”然而,命运又为他安排了另外的计划。这一年的6月2日,他乘坐SS Olympic号前往南安普顿,在英国进行46天的音乐会巡演,外加上在欧洲大陆停留几日。在这次巡演中,埃林顿受到了皇室、政府首脑、英国广大社会民众,当然还有成千上万的埃林顿迷们的热烈欢迎。当他6月12日在伦敦Palladium开始他为期两周的演出之时,观众起立鼓掌长达15分钟,连乐队队员都感到震惊,因为他们实在没有想到会这样。埃林顿乐队的长号手Juan Tizol回忆道:“鼓掌声持续了那么
Hyperio舒伯特艺术歌曲全集 第三辑 舒伯特和他的朋友们(五)弗朗茨·冯·朔贝尔10 紫罗兰D786 1823年3月, 1830年出版(op 123)1. 雪花莲,雪花莲,你在草丛间飘荡,你在静寂的树林中摇摆。摇来荡去,直到永远!2. 你传达了一个快乐的消息,春天来到了,那是个新郎官,他与严冬奋力抗争,驱走冰冷,胜利凯旋。3. 于是,你金色的枝杆摇摆着,银色的铃儿再次回响,甜蜜的芬芳像诱人的呼唤,轻轻地飘向远方:4. 大地上的鲜花啊都是从黑土中生长,它们正可以用来在婚礼上装扮新郎。5. 雪花莲,雪花莲,你在草丛中飘荡,你在寂静的树林中摇摆,呼唤花儿从睡梦中醒来!6. 紫罗兰,像娇嫩的孩子,她第一个听到了那美好的声音。快快起身,她仔细地把自己打扮得像个新娘。7. 她身穿绿色的礼服,披着蓝色的斗蓬,戴上金色的珠
Hyperio舒伯特艺术歌曲全集 第三辑 舒伯特和他的朋友们(四)阿尔伯特·施塔德尔(1794-1888年)7 命名日之歌D695 1819年夏(?) 1895年出版 圣父,这一刻请允许我倾听我演唱的一首歌!我感谢你让我歌唱的愿望今天得以实现,你那慈爱的手为我铺就了道路。 啊,让我亲吻这只手!我感激的眼泪在流淌!你的手已经给与我比歌曲更多的美好生活。带着童年般的欢乐神情我为幸福生活而感谢你。 上天啊,请把你的祝福赐予这个可敬的人!愿幸福的太阳照耀着他!愿快乐的酒杯为他而充溢!用满载荣耀的鲜花做成花环,献给他。 愿上帝为我们永远保护你头上的花环:我双目湿润虔诚祈祷,蓝色与金色组成的另一个花环,将装扮你,所有的人都在对你说:不要忘记我! 这是一首真正的机遇性作品,最真切地反映了舒伯特时代的生活环
Hyperio舒伯特艺术歌曲全集 第三辑 舒伯特和他的朋友们(三) 约翰·迈尔霍费尔(1787-1836年)4 归途D476 1816年9月, 1872年出版 我怀着忧虑的心情走向多瑙河,走向那座威严的城市。生命中的美丽在我的身后越退越远。 山峦逐渐消失,森林与河流不见踪迹。牛铃的脆响在空中回荡,茅舍也向我点头致意。 你那充满泪水的眼睛为什么忧郁地凝视着远方?啊,那里是我幸福的隐居地我是自由群体中的一分子。 充满爱情和真诚的地方依然值得怀念,心境将会十分开朗。爱情与真诚的果实终将成熟,它们向往着天堂般的生活。 在这首歌的录音期间,安·莫里(Ann Murray)模仿玛琳·迪特里希(Marlene Dietrich)的声音来演唱,令我们捧腹大笑。其实不仅仅是声音的模仿令人信服,如果不是存在着年代上的差异,这首歌似乎完全适合那些具有愤世嫉俗情绪的
安东·冯·韦伯恩1883年12月3日出生在维也纳;1945年9月15日在米特西尔去世 作曲家安东·冯·韦伯恩 (Anton von Webern) 去世已经60多年了,人们对他音乐的熟悉程度恐怕比想象的要更多些。在他那以因循守旧而远近闻名的家乡维也纳,他所取得的成就非常有限,他毕生都在为得到人们的承认而奋斗。二战结束之后,在布来兹和施托克豪森的领导下,践行先锋派音乐的年轻人们开启了现代音乐的新航程。去世之后的韦伯恩被推崇为现代音乐的创始之父。他似乎成为一位抛弃过去的音乐理念而白手起家、代表现代派音乐理想的完美作曲家。这样的形象至今还得到大家的认同。就艺术的革命性而言,对韦伯恩的评价包含了一定程度的真实性。韦伯恩比他从前的老师勋伯格更坚定不移地开创出一种激进的音乐创作形式,用来体现音乐的本质,展示其音乐语汇与
Hyperion舒伯特艺术歌曲全集 第三辑 舒伯特和他的朋友们(二)约瑟夫·冯·斯波恩(1788-1865年)1 少年与死神(第二版)D545 1817年3月,1872年出版少年夕阳西下。啊,我会随它而去,与它的最后一道光线一同消融:从这些难耐的痛苦中逃脱,开始奔向极乐世界的遥远旅程!啊,来吧,死神,放开这些契约!我赞美你,骷髅。轻轻地带我到梦想的地方,啊,来吧,抓住我,来啊!死神在我的怀抱中,你会找到冷静温柔的安歇,你叫喊吧,我将为你的痛苦感到惋惜。这首歌是升c小调的——对舒伯特来说这是很少用的音调。这也是歌曲《漫游者》以及受这首著名艺术歌曲的启发并以此命名的钢琴作品《幻想曲》(D760)慢乐章开头时的音调,倾听歌曲《漫游者》,很自然地令我们想起《少年与死神》的引子。升c小调也是作曲家在《夜曲》(Nachtstuck)
Hyperion舒伯特艺术歌曲全集 第三辑 舒伯特和他的朋友们(一) 我认为,在我的周围,我所能控制的最重要的事情就是与那些热爱真理的人保持友谊,我相信在这世上还没有什么比得上与这些人的亲密交往有可能带给我更多的和平…… 荷兰哲学家斯宾诺莎(Spinoza)的这段话说出了德国浪漫主义者(包括受其激励的莱辛、歌德和海涅)的心声,弗朗茨·舒伯特生活的中心亦在于此。这个专辑中的歌曲都是为舒伯特在维也纳生活圈子中那些富有创作力的朋友创作的,迈尔霍菲尔(Mayrhofer)、施塔德勒(Stadler)、舍贝尔(Schober)和科林(Collin)都是作曲家的朋友,而约瑟夫·冯·斯波恩(Josef von Spaun)在舒伯特青春期和早期创作生涯中起到了很重要的作用。大家都知道,那些涉足诗歌创作的青年男女很少有人最后成为闻名世界的作家,但十几岁的舒伯特所感
作曲家系列之四十二佐尔坦·柯达伊——匈牙利音乐风格的重建者 巴托克写过这样的话:“假如让我说出最能完美地体现匈牙利精神的作曲家,我的回答是:柯达伊。”柯达伊在匈牙利所占据的位置就如同沃恩·威廉斯(Vaughan Williams)在英国。作为伟大的民族音乐作曲家,柯达伊通过他的探索发现和创造性地运用传统的民间音乐,以及他作为教育者和文化需要的实施者的社会角色,铸就了20世纪匈牙利音乐的标准水平。他既是埃尔诺·多纳伊(Erno Dohnanyi)的被保护人,也是其同事,他还是巴托克(Bartok)的终生朋友,但他比他们更进一步把匈牙利音乐的传统真实地带回到匈牙利的本土上,而不再是只在欧洲或大西洋两岸地区的音乐舞台上有所展示。正如他自己说的:“人们可以通过自己的民族特性来接近那些属于全人类的东西。”——有意思
贝多芬第二和第四交响曲聆听指南
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贝多芬的第二和第四交响曲 聆听指南 在贝多芬的全部交响乐作品中,奇数的交响曲大都是最有分量、最重要的作品,而偶数的交响曲则都比较轻松,没有重大的思想内容。作曲家罗伯特·舒曼曾把《第四交响曲》描述成“站在两位挪威巨人中间的一位纤细的希腊少女”。据说,贝多芬是因为创作《第五交响曲》时感到压力巨大,遂开始创作《第四交响曲》,用来放松自己的心情。如果这样的说法能够成立,那么,《第四交响曲》就可以说是生活本身的写照,它像其他著名的交响曲一样,极具表现力地体现了浓缩的生命和严格的理性。《第二交响曲》早于《第四交响曲》四年,是在1802年创作的,这一年,贝多芬还撰写了所谓的《海利根镇遗嘱》(Heiligenstadt Testament),这份文献似乎是一份私人的忏悔陈述,表明贝多芬在正式遗嘱和自杀宣言之间
Hyperion舒伯特艺术歌曲全集第二辑(四) 弗里德里希·冯·席勒(1759-1805年)潜水者(第二版)D111 1813年9月 –1814年底; 1831年出版 1 “哪位骑士或侍童,敢潜入这座深渊之中?我抛下这只金色的酒杯, 黑口立即把它吞没。谁能再一次让我看到金杯,他就可以占为己有。” 2 国王说着,拿起金杯, 从那突兀险峻俯瞰大海的山崖顶上,把金杯投向卡律布迪斯*漩涡。“我再问一次,有没有勇士,敢潜入海底深处?” 3 国王四周的骑士和侍童听着都保持沉默,他们俯视那狂暴的大海,谁也不想赢得金杯。国王第三次发问了:“难道没有人敢下去吗?” 4 人群依然是默默无语。 这时有一个年轻人,文雅又果敢, 他走出畏缩的人群, 扔掉腰带,抛去外衣。 他周围的所有男男女女 都惊异地凝视着这英俊青年。 5 他迈步来到悬崖边缘, 俯瞰着脚

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